超过了几乎所有人的认知，根本没有任何一个人会想到那些柏林艺术大学的教授居然会直接来到舞台上开始演奏。
正常来说，应该是傅调上台演奏，然后几位导师相互协商一下，看看现在谁带傅调比较合适一点，怎么样才能够将傅调的水平再次提高一些。
但是现在……傅调居然不用上台，反而变成了这些教授上台给傅调演奏？
这个是一个什么概念？
这完全就是柏林艺术大学过来求着傅调来上学！
在这边的教授一个个的身份都并不是特别简单，基本上每个人的水平实力都是全球最顶级的那一批，可能会有那么一些普通人，从其他学校教学水平好调过来担任演奏家级别导师的，但这个数量绝对不多，并且这些从其他地方调过来的导师教授，也只是他们手上并没有拿到特别多的奖项，可他们教学的水平并不差。
就比如现在正在舞台上的这一位名为李美珠的南韩教授，她从1990年就已经在柏林艺术大学任教，并且在奥地利，法兰西以及南韩都有自己的单独大师班，南韩仁济特聘教授，1985年便已经开始她的艺术职业生涯。
在全球顶级比赛伊丽莎白女皇国际钢琴比赛，奥维蒂国际钢琴比赛以及东京国际钢琴比赛之中都有获奖，各国均有举行过音乐会，与全球最顶级的乐团也均有合作，例如在西蒙爵士手下的柏林爱乐，与此同时，她还是全球各个地方音乐节的座上宾。
她现在所拥有的荣誉，虽然许多东西的含金量没有傅调高，可是人家多啊，密密麻麻能够写一整页纸的荣誉堆积在所有人面前。
像她这样的人，在柏林艺术大学这边还有十几个，几乎每个人都有过全球巡演的经历，甚至还有一些人是某些顶级乐团的签约钢琴家。
然而，就算他们荣誉这么多，多到离谱的情况下，他们还是走到舞台上，给傅调展现他们自己的个人风格，并且简单描述一下自己所习惯的教学逻辑，看看傅调是否习惯他们的教学方法。
远处音乐厅二楼密密麻麻的那群人彻底麻了，看着面前正在演奏，并且极力推销自己的诸位导师，他们甚至感觉自己的艺术价值观都要崩溃了。
要知道，他们之中很多人考到这个学校里来，最为看重的就是那些过来给他们教学的导师，就以陈颖为例，她的导师就是现在正在舞台上演奏的李美珠。
陈颖可以算得上是超级崇拜她，经常会和自己的男朋友讨论自己的老师最近又开了什么音乐会，又发布了什么专辑，然后每一次上课时候老师说的话她都用自己的手机记录下来，然后反复地去聆听，思考老师说话的意义。
结果很明显，正是因为她这么努力地去思考分析，她的水平进步的超级快，很快便拥有了在学校里开个人音乐会的实力，并且已经被其他的城市邀请，去他们那些地方开个人音乐会。
听上去好像很牛逼，实际上……这比你能够想到的还要牛逼。
在音乐学院里面，学校会帮忙给他们的学生注册艺人的身份，并且将其放在自己学校之下，学校充当一个小型的经纪公司，帮忙给学生找到工作。
正常来讲，学校里能够找到饿工作基本上都是某个地方的教学机构缺人了，希望找一点音乐学院里面的学生过去教学，在学校里的信息栏里面贴的到处都是这个东西。
而这个东西基本上没有多少的学生会特别在意，基本上只是看一眼，知道有这个事情后，便直接放在脑后，只有很少的，准备毕业还没有工作的学生，才会将自己的注意力放在这个上面，毕竟这个一个小时能够给上将近十七八欧，二十欧左右。
如果是正经学校里的音乐老师，你过去实习，他们给的工资还会更高一点，会给到二十五欧一小时，不过这个就是可遇不可求了，几乎很少才能碰到，因为如果你表现好的话，你以后是可以留在学校里当老师的。
几乎等同于编制。
相比较琴行找老师数量少一点的，则是组合缺人，需要临时找一个有专业水平的人过来帮忙，不过这个数量也很多，大家经常会碰到那种临时有事不来的组合同伴。
当然，对于一个组合而言，这个数量可能并不会特别多，大概一年也就一两次的样子，可是问题是……整个柏林几千个乐队还是有的，所以这也就导致了时不时就能够有一两张这样的邀请函贴在公告栏上。
因为是临时，所以价格也会高一些，偶尔会给到三十欧五十欧，不过这个有且仅有一次，并不是彻底成为组合内的一员。
而再少一点的，则是其他城市的一些邀约，邀请他们这边的人过去开音乐会做热场。
有些城市比较小，例如某些二三线的城市，虽然也还能叫做城市，可是实际上也就是华国的一个乡村那么大。
这样的城市也会举行某些音乐节，他们邀请不到特别牛逼的钢琴家，他们便也会去邀请一些学生来他们的音乐节担任主要环节的演奏。
这玩意开一场能够拿到好几百欧乃至于近千欧。
不过嘛，钱不钱的不重要，重点是喜欢开音乐会。
可惜一整年这样的任务，可能就只有两三场，甚至碰到那些运气好，各个地方都能够邀请到顶级钢琴家过来开音乐会，那么可能一整年都没有任何一个地方会邀请学校里的学生来开音乐会。
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