所以洪锦宝就更加期待能从天才编剧殷俊这里拿到一个好剧本，不说是再次刷新香江的票房纪录，至少1000万左右的本港票房成绩，也是很有必要的。
这样1979年有一部票房过1000万的电影，1980年也有一部，就能很好的巩固洪锦宝的地位，他拍其它的片子，也能借这个的东风，拿到好的片酬和导演薪酬。——在他这个程度的明星，名气和地位，就是可以当饭吃的。
比如说今年的《杂家小子》和《搏命单刀夺命枪》，前世都是280万上下的票房，结果元飚主演的《杂家小子》在《败家仔》的加持下，他自己主演的《搏命单刀夺命枪》在《猫头鹰与小飞象》的加持下，都多拿到了100多万的票房，外加外埠票房卖得也不错，他也算是小赚。
小赚只是相对于《猫头鹰与小飞象》来说的，实际上每部电影能赚到150万上下的总收入，说到哪里都不寒碜了，而且是非常的优秀！
老实说，洪锦宝的电影做得并不差，只不过现在是还有些老套，没有形成自己的风格。
他真正最出色的，还是在于《五福星》系列。
而在此之后，洪锦宝就找不到了自己更好的奋斗目标，随着香江电影的沉沦而沉沦。
直到2010年前后，他才凭借着几部电影的反面人物或者主要配角，找到了另外一条路，只不过那个时候他已经廉颇老矣，再也没办法恢复当年的神勇了。
殷俊对于洪锦宝的人品，实际上不那么喜欢，但如果你要找一个性格人品毫无瑕疵的人，那基本上是找不到的，更别说在演艺圈这个名利场。
相反的，如果没有强烈的个人特点和鲜明的性格，那这个人根本成不了明星。
比起美国那些特立独行到变x的明星来说，香江的明星都算是好的了。
所以，殷俊也愿意让有实力的洪锦宝打出一片天来。
世界上的电影市场这么大，根本不怕洪锦宝占据了一片天，别人就打不出来了——你看看美国那上百名的男女明星，他们有没有互相拥挤过？
只要你的市场容量扩大得够多，那么什么都不是问题——一周出一部电影，一年也有50多部呢！
这还是指的大制作，其它的小制作、文艺片等等，更多。
所以一个明星一两年通常有一部大制作，再加每年一两部普通制作，就足够了，根本不用像程龙那么的拼命。
殷俊给洪锦宝的，是83年新艺城出品的一部优秀电影。
名字叫做《少爷威威》。
这部电影在很多方面，都有了创新。
它讲述的是一个罪恶的亿万富豪和一群小人物之间的故事，一连串的误会和巧合，使得两帮人展开了激烈的追逐和比拼，结局当然是正义战胜了邪恶。
《少爷威威》创新的地方在于，矛盾的冲突已经来到了现代，不再是民.国的那种古老的恩怨情杀，现代的各种冲突争夺，更加的贴近人心，也更加的让观众们喜欢。
事实上，新艺城之所以成功，就是因为他们的绝大部分的电影，都是现代都市的题材，从而非常的接地气。
这种充满着时代气息的优秀电影，比起古装的、老套的电影，自然也就更能捞票房。
原本《少爷威威》是谭永麟、曾至伟和郑汶雅主演的。
这个故事之所以给洪锦宝，是因为殷俊觉得，这里面完全可以增加一些打斗的戏份，让这部电影更加的好看。
原版的《少爷威威》好笑是好笑，精彩是精彩，但香江电影不打得酣畅淋漓，叫什么香江电影？
偷.渡而来的罗剑郎完全可以用元飚来演，蛇头曾至伟也可以不换，警.察自然就是洪锦宝了，恶人.大富豪就用钟伐，反正他也就长得很凶恶。
加上殷俊专门给安排的三场打戏，这部电影，殷俊自己都觉得怎么有点像是《五福星》系列了。
不过这样也好，给了洪锦宝《少爷威威》，明后年让他开拍五福星系列，也就水到渠成，顺理成章。
而殷俊准备给吴思源的，却是那部后来被王胖子玩坏了的《追女仔》。
《追女仔》可是和王京一点关系都没有的，编剧正是现在殷俊手底下的大将黄柏鸣，导演是新艺城的老大麦迦，一众演员全是新艺城的大将，阵容非常强大。
这基本上是新艺城的开山之作，讲的是有些荒诞的喜剧故事，在81年还得到了第二名的超好票房成绩，为新艺城和金公主在香江电影圈子里站稳脚跟，打下了坚实的基础。
正因为这部《追女仔》非常的成功，所以王胖子在87、88、8.9、04、07年一共丧心病狂的抄袭了五遍。
如果这是在版权保护严格的美国，王胖子都可以被挂在树上风干了。
但你还别说，王京的这些版本，开始的两三部，的确是非常的精彩，恶搞得让人又不会讨厌，所以久而久之的，大家就把这部原始版本老祖宗——《追女仔》给忘记了，还以为它就是王京写出名的。
殷俊对《追女仔》可不大喜欢，他前前后后的看了五遍，都弄不明白这部没有意义没有正能量的电影，怎么可能排在1983年香江票房的亚军位置上，也托了这个的福，他能牢牢的记住这部并不怎么惊艳的电影的内容。
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